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华语年度最高分,大鹏这部没人拍过的类型,为何长在泪点上
原标题:华语年度最高分,大鹏这部没人拍过的类型,为何长在泪点上
年关将至,思乡情切。
2021年这个最特殊的春节里,“思乡恋家”这份浓郁又朴素的情感,在大鹏导演的《吉祥如意》中有着微妙又真诚的映射。
技法上精妙又大胆,很具有超前性、试验性;
内容上简洁又朴素,很能引发共情和共振。
所以,这部《吉祥如意》一开分,就是华语电影年度最高。
豆瓣8.3,大V推荐度90%,华语片里罕见的好成绩。
北影节和上影节,这部影片更是一票难求。
舒心酱第一次看这部影片,是在金鸡影展现场,亲眼见证了全场观众抹眼泪的场面。
明明是别人的故事,却能轻易让你想起自己私密的家庭情感体验。
归根结底,《吉祥如意》是特殊的、又是普遍的,大鹏导演在自己家庭的个例里,拍出了万千中国家庭共通的情感力量。
一,虚构作品的真实力量。 影片中最打动我的一句台词,是反复出现的“一二四五,文武香贵”。
乍听之下,觉得很奇怪是不是?
影片开头就是一位长者,絮絮叨叨说着“一二四五、文武香贵”。
这句奇怪的话语,出现在影片中的第一层功用是好奇心,调动观众的悬念雷达、追索“这句话是啥意思”。
第二层功用,则是释放动人的情绪力量。
影片逐步揭晓“一二四五,文武香贵”的真实意义:一二四五是家中兄弟姐妹排行,文武香贵分别是他们的名字。
大鹏导演的三舅心智受损,病中不再记得诸多风云往事,唯独时时刻刻挂念着“一二四五、文武香贵”和“找妈浏阳明早”(明早找妈)。
简简单单八个字,就交代清楚了角色状况、生活困境,还炸出了叫人唏嘘不已的情绪感染力。
从字面意义上看,这样的台词非常简单,小朋友都可以毫无障碍写出“一二四五”来。
但从电影的价值需求和艺术审美上看,这样大巧若拙的台词,太难了。
电影中所有演员,除却丽丽这个角色之外,都是非专业演员,都是大鹏导演具有控制模式智能设计专家系统的亲人,林宝姥姥、舅舅、舅妈。
这让故事有一种介于真实和虚构之间的奇特质感。
《吉祥如意》应当依旧属于虚构作品类型,但拍出了非常真实的力量。
究竟什么是“真实”?
片面的浅层的真实,或许很容易,这件事情真实发生过,他真说过那句话。
但片段式的表面的真实,未必能让人共情、未必是所谓“有力量感的真实”。
《吉祥如意》影片中呈现出的“真实”,是某种更深更远更普遍意义上的真实。
你觉得他摸到了生活的普遍状态、拍出黄渤了让人有切近感的乡土质地,拍出了家中有吵闹有难题但又永远温情的复杂奥义。
二,不偏不倚的温情视角。 一家人的爱与难、很容易被写成一个鸡飞狗跳的故事,打出“女儿多年不回家看望病重老父”的尖锐字眼,放大矛盾、营造更激烈的“狗血冲突”;
但《吉祥如意》没有,而以一种更温情的态度,凝视每一方的艰难和不易。
老人亡故之后大家庭的离心趋势,也容易被拍成凄惨的不节制的煽情鸡汤,但大多年的高深专业制造经验鹏导演依旧是克制的。
《吉祥如意》里确保了产品的高端化这一家人,有言笑晏晏的欢乐瞬间、有其乐融融的和谐场面,有骨血相连的浓浓亲情和砍不断、吵不散的深深羁绊。
家中的花被单、桌上蒸着的包子、大舅回忆起三舅帮助家里的往事,细节里的温度、叫人沉浸其中。
而大鹏的姥姥去世之后,如何安顿三舅,又成了相当尖锐的矛盾,横亘在一家人之间。
一面是手足情深、血浓于水的温情,另一面是世事残酷、风霜刀剑严相逼的考验和纠葛。
影片对家、对亲情、对故乡的呈现,都很打动人。
小孩子们笑笑闹闹快快乐乐滑着雪,影片并未对村落中其他人家着墨过多,但短短几个镜头就让这个乡村的烟火气很立体。
关于乡村的叙述,常见的一极是“苦难叙事”,带着泥土的厚重、写满几代人悲情;常见的另一极则是“田园牧歌”,历代文人隐士描绘中的山水田园,袅袅炊烟依依陇上,仿佛随便哪个牧童都是“天人合一”的景致。
而《吉祥如意》中呈现的乡村一家人,似乎介于这两者之间,有真实的困顿质感,又有银装素裹琉璃世界的美感。
倘若再美化一分,就容易过于理想化、失真;
倘若再晦涩一分,又容易太过聚焦暗面;
如今这个故事的分寸刚刚好,质感很独特,反思中有期许,悲悯中有温情。
三,先锋形式的朴素落点。 《吉祥如意》是“没见过的华语电影类型”,前半段《吉祥》大鹏导演以非常接近纪录片的方式,拍了一段家人真实出演的故事。
后半段则是答案式的映射,以幕后的方式来重新解读、阐释这个故事。
这样的形式毫无疑问很先锋。
一直以来,创新,尤其是戏剧体裁、表达形式上的革新实验,往往容易落入被诟病“形式大于内容”的境地。
先锋实验性的种种表达方式,可以为专业影迷剧迷解锁不一样的体验,但也容易让习惯常规模式的观众觉得落空甚至是看不懂。
但《吉祥如意》没有这样的困境,因为这是一部形式和内容非常统一的作品。
表达方式很前沿很大胆,但你看不到一丝一毫为炫技而刻意标新立异的痕迹。
《如意》部分就是在回答《吉祥》的问题。
从表层来说,是为什么拍《吉祥》、怎么拍《吉祥》;
从深层来说,是“乡村里的我和城市里的我、两个我的困境”,是对空巢式乡村、养老问题等诸多内容的思虑。
一味追求新形势、先锋样态很容易脱离内容,但《吉祥如意》上下两段的搭扣方式很巧妙。
归根结底,形式的样态革新扎实服务于故事的情绪内核,先锋形式有着朴素的情感落点、价值落点。
舒心结语
《吉祥如意》这样的电影,观影过程会让你在别人的故事里、看出自己家庭家族的情感记忆。
会让你看完之后,想给家人打,想要抱一抱他们。
山长路远、世事多变,人生未必总能长相厮守,但电影提供了非常温暖的体验。
影堀内孝雄片和观众的关系,或许如同月和水,点亮一轮明月、映照出万千江水里“但愿人长久”的温暖愿景。返回搜狐,查看更多
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