时最碧昂丝与双胞胎同框呈现出耐人寻味的艺术图

2022-07-28 09:10

碧昂丝与双胞胎同框,呈现出耐人寻味的艺术图像

碧昂丝与双胞胎同框,呈现出耐人寻味的艺术图像

(左)Awol Erizku拍摄的碧昂斯;(右上)瓜达卢佩圣母像;(右下)由Nickolas Muray拍摄的弗里达 middot;卡罗这张照片其中蕴含的艺术性也足够吸引人。几个小时之后,碧昂斯在自己的官方站

(左)Awol Erizku拍摄的碧昂斯;(右上)瓜达卢佩圣母像;(右下)由Nickolas Muray拍摄的弗里达 卡罗

这张照片其中蕴含的艺术性也足够吸引人。几个小时之后,碧昂斯在自己的官方站上放上了同系列的其他照片,随后迅速在络上传播开来。这组摄影作品名为 我有三颗心脏 (I Have Three Hearts),拍摄者是目前生活在洛杉矶的埃塞俄比亚艺术家Awol Erizku,他的创作灵感来源于生活在伦敦的索马里籍诗人Warsan Shire(这位诗人参与了碧昂斯的第六张录音室专辑《Lemonade》的歌词创作)。

而双胞胎刚出生,碧昂丝就身披紫色印花连衣裙,腹部、腿部君裸露在外,同时和胎儿Sir Carter和Rumi Carter同框,呈现出一组耐人寻味的艺术图像,仿佛在迎接新生命的来临。

碧昂斯抱着自己刚出生的双胞胎Sir Carter和Rumi Carter,由Mason Poole拍摄。图片:courtesy @beyonce via Instagram

如今的媒体时代愈发疯狂,每个人都急着对各式各样的图像进行解构和破译。比如碧昂斯这张照片中蒙上的绿色头纱就被纽约大学艺术史学家Dennis Geronimus解读为是对瓜达卢佩圣母(Our Lady of Guadalupe,她是墨西哥天主教堂的赞助人,后逐渐成为拉美地区人们心目中女性救难者的象征)的致敬。另一位艺术史学者Andrianna Campbell则把这张照片与墨西哥女艺术家弗里达 卡罗(Frida Kahlo)联系在一起,弗里达的人生历经了多重苦难,包括几次流产和与另一位著名艺术家迭戈 里维拉(Diego Rivera)之间错综复杂的情感关系 (在这位学者看来)这些经历都非常容易与碧昂斯达成契合。

桑德罗 波提切利,《维纳斯的诞生》,约1486年。图片:来自维基百科

最让人印象深刻的照片甚至会让你想起希腊神话中的女神,直接反映出与文艺复兴大师波提切利(Sandro Botticelli)那张著名的《维纳斯的诞生》(The Birth of Venus)之间的相似性。在一张照片中,碧昂斯赤裸地站在簇拥着热带植物的背景前,一只手捂住胸部,另一只手托着腹部,长卷发则环绕在身体之间。另一张照片将颜色调成黑白,她坐在一个鲜花堆砌的台座上,表情更加平和,几乎闪现一种贞洁的光芒。

Awol Erizku拍摄的碧昂斯

2009年年末,是笔者本人怀上小儿子七个月的时候。12月的一天早晨,我去了Tracy Anderson(注:很多明星的御用健身教练)在纽约的健身工作室。在我准备开始运动时,碧昂斯出现在我身旁,更让人印象深刻的是,她看见我了。 她怎么可能看不见啊? 之后的某一天,当我和丈夫说起这件事时,他这么回复我 当然了,我那时确实非常显眼,挺着巨大的肚子、穿着特别紧身的训练服,还在30多度的高温房间里蹦跳着运动。而碧昂斯穿着黑色运动裤、灰色上衣,虽然素颜却比镜头前的样子更好看 她以混合着优雅、惊奇、温暖等多种情绪的表情注视着我,并对我微笑。 祝贺你, 她说。那几秒钟我感觉到了一种微妙的、只有女人之间才能感受到的情感连结。那天的经历让我了解到她目前市场上流行的包装主要以塑料、纸质为主能成为优秀艺术家的原因:非常善于共情、心思细腻,又有人情味。

碧昂斯扮装成弗里达 卡罗。图片:via Twitter

一般来说,当我开始以避免影响实验结果的准确性和客户工作时都会这么告诉他们,艺术是帮助我们和自己或身边事物进行沟通的工具,我们的眼睛、精神、心灵始终需要产生作用:作为观者的我们有许多审美元素需要感悟,一幅作品中会产生许多要理解的观念,有时候即便没有文字,我们仍能体会到多样的情感。艺术有时能援引过去,有时又能启示未来,但最重要的还是它们能让我们评估现在,像是一面观察自己的镜子。

碧昂斯也是一位艺术藏家,她曾经向《纽约时报》诉说过自己母亲Tina Lawson的故事: 我母亲认为,让我们多了解一些非洲和非裔美国艺术进1步完善仪器、夹具、软件是非常重要的,这些积极又具有力量的视觉图像能让我们从中看见自己 她也努力让女性意识到自己的美,她的艺术收藏传达的思想就是女性可以达到(和男性)一样的地位。

于是,碧昂斯也继续着与艺术的缘分,每次当她有机会(在自己的创作中)引入艺术元素时,她都会这么做。艺术让生命变得有趣:音乐、舞蹈、电影、视觉艺术和表演,它们都同等重要。所有这些艺术形式充盈我们的灵魂、拓展我们的精神,并为我们提供新的视角。碧昂斯在她的音乐、照片、演唱会和MV中将它们融合了起来,并让人开始对一些问题产生思考:关于非洲人的流散,关于黑人女性如何在美国立足,甚至只是关于一个女人如何在今天的世界中自处。

这些自我表达的终极目的是为了消除彼此的隔阂,这种隔阂使人类产生误解和疏离感,只有我们达成普世化的情感共鸣时才可以消除:比如悲悯、羞耻、性冲动、愉快、悲伤、陶醉、忧愁、害怕、狂喜和爱。艺术家以回顾过去的方式带来革新,有时援引其他艺术家的作品,有时则添加来自文学作品、诗歌、电影中的元素,来关切一些社会政治运动,或突出历史中的某个瞬间。艺术家总是从为他们 铺路 的前人那里汲取养分,再将这些内容调整、重新阐释,并以新的形态呈现,以此来向前人致敬。

碧昂斯《Mine》的MV截图

碧昂斯就是使用这种致敬方式的高手。以她2013年发行的专辑《Mine》为例:拍摄场景的光源纯净而圣洁,碧昂斯披着厚重的头纱、身穿露肩裙,一位男性模特侧躺在她的膝头,看起来宛如大理石雕塑的表面。这就是对米开朗基罗著名作品《圣殇》(La Piet )的直接引用,这件大理石雕塑创作于1499年,被认为是艺术史上空前绝后的佳作。MV中还出现了一个男女亲吻的镜头,两人头上都套着白纱,这非常像比利时超现实主义艺术家勒内 马格利特(Ren Magritte)的油画作品《恋人》(The Lovers)。碧昂斯就这样巧妙地将文艺复兴、超现实主义、R B和非洲式律动的多重元素融合在一起。

(左)米开朗基罗《圣殇》;(右)马格利特《恋人》

另一首《Hold Up》则是每个女性都可能会有的一些情绪写照,在经历了背叛、欺骗、心碎后,我们愤怒、疯狂,进而以复仇等方式宣泄,就像歌词中写的一样: I don t wanna lose my pride, but I mma fuck me up a bitch。 (我不愿让自己痛失自尊,但却被贱人惹怒。)《Hold Up》的MV也融合了音乐、时尚和行为艺术等多重媒介,其中的一些镜头灵感来源于瑞士艺术家Pipilotti Rist在上世纪90年代创作的双屏影像《Ever is Over all》,这件作品于1997年在威尼斯双年展中首次展出。如果在谷歌搜索 Pipilotti Rist ,会发现这位艺术家虽然从上世纪80年代早期起就开始使用多种媒介进行创作,但影响力不算很大,只是一些藏家、美术馆运营者和资深行家的 心头好 。但当人们希望了解当代艺术是如何影响了碧昂斯时,一些艺术家的名字往往就会跟随着出现在搜索结果中,Rist就是其中之一。在Rist的《Ever is Over all》中,她穿着蓝绿色裙子和红色高跟鞋,砸碎了路边轿车的车窗。

(左)碧昂斯的《Hold Up》(2016);(右)Pipilotti Rist的《Ever is Over all》(1997)。图片:Both courtesy YouTube

在《Hold Up》中,碧昂斯穿着黄褐色裙子,用她特有的风格提着一根棒球棒,击碎了路边的车窗、商店橱窗、消防栓的玻璃盖,甚至是拍摄的镜头。Pipilotti Rist和碧昂斯在自己的表演中都有的设定是:保持精致的样子,却做出过激的行为,但同时脸上还要带着大大的微笑。

Afro-Futurism(注:无准确译名,大体上是一种融合黑人文化和先锋艺术元素的思潮)也是碧昂斯喜欢的一种视觉艺术形式。在2016年《Sorry》的MV中,尼日利亚艺术家Laolu Senbanjo在舞者的身体上绘制了一些几何图形,他把自己的绘画称为 神圣艺术 ,因为这些图像都来源于约鲁巴族(Yoruba,尼日利亚国内的第二大民族)的神话图腾。这种形式对应了另一则轶闻:1985年,在纽约传奇夜店 天堂车库 (Paradise Garage)中,歌手兼模特格雷斯 琼斯(Grace Jones)进行了一场现场表演,邀请艺术家凯斯 哈林(Keith Haring)在她的身体上作画。

凯斯 哈林正在格雷斯 琼斯身体上进行创作

2017年2月的格莱美颁奖礼上,碧昂斯宣布了自己二度怀孕的消息。表演环节中就出现了一些Afro-Futurism式元素:碧昂斯看起来像个女神,舞台的背景全黑,一道追光打在她身上。裙子由彼得 邓达斯(Peter Dundas,曾在Roberto Cavalli和Emilio Pucci担任创意总监)设计,灵感来源于克里姆特(Gustav Klimt)的金色绘画,上面的一些装饰元素来自原籍苏联的艺术家埃尔泰(Ert ,原名Romaine de Tiroff);放射状的光环显示出一种拜占庭式审美,这也是在碧昂斯的MV和表演中常出现的元素。黄色、金色、褐色往往与约鲁巴女神那种美丽、性感、多产的形象联系在一起,这又呼应了碧昂斯当时正怀孕的身体形态。

在2017年格莱美颁奖礼上表演的碧昂斯

碧昂斯和Jay-Z在2018年发行的专辑《Everything Is Love》再次惊艳了世人,该专辑最先释出的单曲《Apesh*t》在卢浮宫拍摄了MV。夫妇二人和他们的伴舞在卢浮宫实际使用的展厅中进行拍摄,作为当代流行音乐标杆的他们与《蒙娜丽莎》、断臂维纳斯(Venus de Milo)、萨莫色雷斯的胜利女神(Winged Victory of Samothrace)等稀世珍宝处在同一空间内,营造出强烈的对比和紧张感。

:Jay-Z碧昂丝夫妇到卢浮宫拍摄了一支震惊世界的MV,你能读懂其中的秘密吗?

《Apesh*t》MV中,碧昂斯在萨莫色雷斯的胜利女神前。图片:Courtesy of YouTube

还有一个场景让我印象深刻,就是碧昂斯和她的舞者们在新古典主义奠基人大卫(Jacques-Louis David)的代表作《1804年12月2日,在巴黎圣母院举行的拿破仑一世及约瑟芬皇后加冕仪式》(The Consecration of the Emperor Napoleon I and Coronation of the Empress Josephine in the Cathedral of Notre-Dame de Paris on 2 December 1804,该作品创作于1807年,受到了拿破仑本人的直接委托,简称为《拿破仑加冕》)前跳舞,所有舞者都是黑人女性,她们身材多样,但都穿着紧身又暴露的衣服,在这幅雄壮的作品前也不输气势,眼睛直视着镜头。

碧昂斯和Jay-Z的单曲《Apesh*t》的MV截帧

大卫的这幅作品描绘了拿破仑成为法兰西第一帝国皇帝时,在巴黎圣母院中为自己及妻子约瑟芬举行的加冕仪式,有许多达官显贵前去参加,包括教皇庇护七世(Pope Pius VII)。这幅画让我惊讶的地方在于,拿破仑在史学家的笔下是个 极端大男子主义者 ,他不认为女性应和男性平等,只把她们当作 生孩子的工具 。他还褫夺了女性的很多权力,甚至在《拿破仑法典》(Napoleonic Code)中明确把女性定位成 她们丈夫的所有物 。他还有些独裁倾向,控制当时的媒体和出版行业,要求他们把自己的每个政治举措都美化成慈善目的。在这里,拿破仑和他代表的形象与碧昂斯始终倡导的女性主义、平权和民主等议题形成了鲜明的立场对比,也使得这场在卢浮宫内的拍摄成为了对历史深刻的诘问。

如果要问碧昂斯对艺术、流行文化,甚至是整个世界产生了怎样的影响,我认为她找到了一条为图像力量赋予新意义的途径,融合了经典与当代、西方与非西方、神圣与世俗。她创造了属于自己的艺术语言,能给非裔美国人族群、女性以自由表达心声的启发。在她的音乐中,许多标志性的艺术品闪现其间,这种品味是以往任何一个音乐人都未曾做到的。她是当代文化中的一个鲜明印记,在艺术史中也是如此。

017年2月1日,碧昂斯通过自己的Instagram账号向世人宣布了怀上双胞胎的消息:照片中的碧昂斯跪坐在地上,背后环绕着由罂粟花、芍药、兰花和多种颜色的玫瑰花组成的背景;她直视镜头、身体半裸,薄纱蒙头,小腹明显隆起,眼中没有任何一点羞赧的神色。

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