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乐评：凤凰传奇，热血御龙傲长空

现在这个年代，谁没有在自己识字后的岁月里读过武侠小说？武侠文化是中国人特有的一种文化，从司马迁《史记》里的侠客到今天步非烟笔下的主人翁，武功和侠义一直贯穿其中，成为许多人梦想和不断追求的东西。

凤凰传奇（资料图）。

(文/大地) 现在这个年代，谁没有在自己识字后的岁月里读过武侠小说？武侠文化是中国人特有的一种文化，从司马迁《史记》里的侠客到今天步非烟笔下的主人翁，武功和侠义一直贯穿其中，成为许多人梦想和不断追求的东西。也正因为武功与侠义难以被常人企及，于是我们多半偷偷在被子里课桌下如痴如醉地阅读和幻想，却很难在现实生活里把它们变作事实。在如此需求之下，电影电视剧包括游戏也不断把武侠题材加入到其中，想当年邵氏电影的功夫系列、香港电视剧黄金时期的武侠片以及中日游戏中反复涉及的三国题材都是武侠衍生产物。人们虽不能随时来上一招两式，可一定做过除暴安良以及武定天下的梦。

因此现代金属材料的生产、应用部份的实行室根本都配有摆锤式冲击实验机

近几年三国故事随着几部大片重回人们视野中，不管是与吉林省有4个合作项目 涵盖多个方面《赤壁》还是《关云长》，人们对其中宏大的战争场面、人物之间荡气回肠的故事情节以及穿插其中的感情纠葛都津津乐道。其实三国给整个娱乐业提供诸多题材，大家各取所需寻找泪点笑点和兴奋点。可是除了几首具体题材的歌曲之外，很少有概括三国时代和武侠梦的作品。凤凰传奇一首《御龙归字谣》的出现终于把这块缺失部分给填补好。

凤凰传奇总是在有意无意间制造出一种现象，或者不经意地成为某个代言。《月亮之上》打造男女对唱的新模式，《荷塘月色》则是中式流行风的一个模板，最明显地当属今年初的《最炫民族风》在络时代大红大紫中心将以轻量化领域的专家身份。上千种版本的MV代表人们对此曲的喜爱，这种宣传远比上电视做访谈闹绯闻来得实在而有效。此次《御龙归字谣》也从流行角度把人们对三国和侠客的印象从《滚滚长江东逝水》与《好汉歌》里拉出来，用最亲民和上口的方式将梦和传统融合。

经过这些年的锤炼，凤凰传奇对音乐的追求和要求已经上到一定台阶。简单的流行模式显然不能满足他们需要，《御龙归字谣》用中国民乐作为开场续篇，把听众思绪迅速拉回到古代，丝竹之声传出古韵悠悠，轻烟缭绕掩不住良将英雄本色。玲花在主歌中温柔地开场就像一部电影一样，先用柔情和雅意营造气氛。而曾毅的演唱具备英雄气概，羽扇纶巾的儒生在战场之前一样风度翩翩。副歌中人们熟悉的凤凰传奇回归，玲花声音仿若乘上战马在战场驰骋，纵横开阖已然不受缰绳控制，由得歌中意境带领不断飙高沸腾着听者心中热血。曾毅也拿出标志性的说唱，四字俳句付天下事于笑谈中。玲花用歌声为他打底，更有一种英雄美人的浪漫情怀。特别最后一句 我在望楼，祈福咏唱 与前面的霸气雄壮形成对比，用中国女性的柔美隐忍，给一贯以超人英雄作为主角形象的三国歌曲武侠歌曲印上一个真实的 人 的印记。《荷塘月色》之后的凤凰传奇不再是男说女唱的简单单配，曾毅多次和玲花形成男女对唱，突出中国人特有的阴阳平衡，也给听众带来新感觉。

《御龙归字谣》是一首有野心的作品，它大气地概括那个甚至这个时代所有心怀家国侠义梦想的人的追求，把书生报国的热血之情描绘在歌曲中。积木鱼和鞠维维的歌词颇有方文山笔触，弄得不少人误以为是方氏作品。但歌曲巧妙之处在于玲花和曾毅把世间最普通的儿女情长一样放入歌中，使得作品更贴近我们熟悉的武侠小说，里面的大侠既能够仗剑行侠，身边也有被人传诵的浪漫故事。江山美人在我手，龙傲长空侠名留。